1992年、東京のポスプロスタジオ業務に就き、放送、映画等のミキシングを経験後、1997年にカプコンに入社。
入社後はバイオシリーズ、モンスターハンターシリーズ等、カプコンのほぼ総てのタイトルに関わり、カットシーンのミキシング、楽曲のレコーディング、ミキシング等を担当。また、ゲーム音響制作現場のシグナルリファレンス策定や、現場環境の整備、ゲームの発音に関するミキシングの視点からのアイデアを制作者と議論し、クオリティアップの下支えを行っている。

・AES-UK 35th International Conference Audio for Games / Techniques for building virtual worlds
・CEDEC2010 / パネルディスカッション　「ゲームオーディオ」　～　未来への提言　～
・CEDEC2010 / ラウンドテーブル　「日本のクリエイターが考えるゲームオーディオ」—リファレンス(基準)レベルとアウトプットを考えよう　−
・AES-Tokyo 40th International AES Conference / Spatial Audio
・CEDEC2011 / ５年後のゲームオーディオの行方　～エモーショナルなゲームオーディオの実現のために～
その他多数

《講師からのメッセージ》

「人の感じる音量」それがラウドネスです。その測定と運用が放送業界で始まります。日本だけではなく、欧米を含めた世界標準として一つのアルゴリズムによる計測が一般化する中で、ゲームの音量をどう考えるべきでしょうか？
多様なプラットフォーム、場所、再生機器。すべてを包括した基準を決定するのはとても難しいことです。
しかし、ラウドネス測定という新しい手法は、もしかしたらゲームオーディオの質をも変えることになるかもしれません。
適正な音量、バランスの良いダイナミクス。ユーザーが顔をしかめながらリモコンでテレビの音量を下げるようなことの無い音声再生を業界全体で考えたいと思います。

１９７９年　（株）フジテレビジョン入社　放送部に配属。マスター、回線系を担当
１９８１年　制作技術部音声に異動　以降、一貫して音声業務に従事
その間「ミュージックフェア」、「僕らの音楽」などの音楽番組、
「夕やけニャンニャン」「クイズ・ドレミファドン」「なるほど！ザ・ワールド」などの
バラエティー番組及びドラマ、映画の音声を担当
１９９９年　文化庁芸術祭優秀賞受賞ドラマ「少年Ｈ」の音声を担当
２００２年　バレエ「ドラゴン。クエスト」で日本プロ音楽録音賞放送部門優秀賞受賞
２００９年　民放連技術委員会の下部組織である「テレビ音声レベルＷＧ」の主査を担当
２０１０年　ＡＲＩＢ「スタジオ音声作業班」に委員として参加
２０１１年３月　ARIB TR-B32策定（ＰＧリーダーとして参加）
２０１１年５月　ＮＡＢ技術規準Ｔ０３２策定
現在、本年１０月１日のＴ０３２適用に向けて、関連団体、地方への周知を行っている。

《講師からのメッセージ》

テレビ放送においては、民放連は２０１２年１０月から、ＮＨＫは２０１３年４月からラウドネス運用を開始します。日本ケーブルテレビ連盟でもラウドネス運用を行う予定だと聞いています。テレビ受像機にはテレビ放送以外に、ゲーム、Ｂｌｕｅ－ｒａｙネットなどがつながり、現状はそれぞれのメディアごとに音声レベルもマチマチです。（同じメディアでも、コンテンツごとにマチマチなのかもしれません）各メディアのレベルが揃うことは、必ず利用者の利便性向上になります。今回のＣＥＤＥＣを契機に、各メディアの音声レベルの整合性が取れる様に議論が展開していくことを期待しています。

入社後、レコーディング、マスタリング、フィールドレコーディング、PA、MA等、様々な現場を経験して現在に至る。
■受賞暦■
主催：日本オーディオ協会、日本音楽スタジオ協会、日本ミキサー協会、日本レコード協会等（略称）

第１４回日本プロ音楽録音賞　部門C「ニューパッケージメディア」最優秀賞
Sara Smile／市原ひかり（Tp Jazz）

第１７回日本プロ音楽録音賞　部門A「2chパッケージメディア　クラシック、ジャズ等」優秀賞
Close Your Eyes／Woog San（Vox Jazz）

第１８回日本プロ音楽録音賞　部門A「2chパッケージメディア　クラシック、ジャズ等」優秀賞
SCENES／小林桂（Vox Jazz）

1999年　株式会社ソニー・コンピュータエンタテインメント入社。
以降、様々なゲームタイトルのサウンドデザインに携わる。
ゲームタイトルだけでなく、PlayStation®3、PlayStation®Vitaなど
ハードウェアのシステムサウンドデザインなども手掛ける。

株式会社バンダイナムコスタジオ　サウンド部所属。1996年(旧ナムコ)入社。エースコンバットシリーズのサウンドディレクターやリッジレーサーシリーズを中心に数多くのプロジェクトに携わってきました。サウンド開発に幅広く精通し、サウンドデザイナーとプログラマの橋渡し役を行うテクニカルなサウンドデザイナーとして活躍。社内サウンドフレームワーク「NUSOUND（エヌユーサウンド）」の開発ディレクター。数多くの講演実績を持ち、CEDEC2012運営委員 サウンド分野主担当も務める。Twitter(nakany765)、 Facebook(facebook.com/nakany765)

《講師からのメッセージ》

本年もCEDEC運営委員として業界の技術推進に寄与できるよう務めさせて頂きつつ、いくつかの講演に参加します。今年のトピックは何といっても放送業界におけるラウドネス基準の導入です。ゲームオーディオはこれにどう追従してゆくべきでしょうか？コンテンツごとの音量感を揃えるためには、会社や業界の枠を超えた連携が必要となります。皆で考えて取り組んでゆきましょう。よろしくお願いします。